济阳戏剧舞台上的名角“小丫”
□ 鞠慧
张立云剧照
《白蛇传》剧照中白娘子扮演者“小丫”
上世纪六七十年代，在济阳周围的几个县市，说起济阳县河北梆子剧团副团长张立云，知道的人并不是太多，但提起“小丫”，却几乎是家喻户晓，无人不知。
其实，“小丫”就是张立云。
初露锋芒
时光倒回到1955年，在庆云县东朗坞乡菜张村，年仅九岁的张立云，随家里人，到离家八里地之外的菅家去看戏。自幼受到吹、拉、弹、唱样样都拿手的哥哥的影响，天生一副好嗓子的小立云，年纪虽小，个子也比同龄的孩子矮了不少，可论唱戏，大人们也没法跟她比。
经不住大人的鼓励和伙伴们善意的推搡，9岁的小立云，凭着一股初生牛犊不怕虎的劲儿，登上了菅家村里刚搭起不久的高大宽敞的戏台。一曲《金水桥》，让台下的人们呆住了，这个看似并不起眼的俏丽女孩，不仅嗓音甜美，而且抬手投足，都挺像那么回事儿。台下的掌声，一阵阵地响起。台上的小立云，在掌声中则更是如鱼得水般唱着、舞着。
在观众席里，一对中年夫妇，正全神贯注地盯着台上的小立云。俗话说内行看门道，外行看热闹。这对名叫姚富海、花惠兰的夫妇，用内行人的眼光，发现了这个先天条件好，又极其可塑性的小演员。原来，他们夫妇是济阳县剧团的演员，一同回家来过春节的。这无意之中的发现，使张立云迈进了济阳县剧团的大门。
不甘人后的小丫头
告别泪流满面的母亲和兄嫂，她踏上了来济阳的路。
在团里，她的个子是最小的，以至于演出时逢到有坐在椅子上的戏，都需要敲梆子的老师用力架一把，她才能上到椅子上。但是，天生倔强的性格和对戏剧的钟爱，使她格外地用功。她的演技，在不断地提高着。“九岁红”也便越叫越响，被越来越多的人所熟悉和喜爱。
然而，随着时间的推移，一股不可扼制的思乡之情，却越来越强烈地咬噬着她那颗幼小纯净的心。毕竟，她才只有9岁。在家，她排行最小，上面有四位兄长呵护着，生活起居有慈母照料着，她是家里的娇娇女。乍一离开，就来到离家几百里远的地方，咋能不让她思念母亲，思念兄嫂，思念小伙伴，思念那块养育过她的土地呢？
用意志，用对戏剧艺术的爱，她的心，在同那股愈来愈烈的思乡之情争斗着，她拼命地练功，不让自己的思想有丝毫的闲暇。但是，思念始终不离她的左右，就连睡梦中，也是家乡的池塘，家乡的小路和母亲慈样的面孔。思念之情，前后左右地缠绕着她，让她几乎不能自拔。
那时，她差不多就要“逃”回家了。脑海中，塞满了回归的梦。
是一次野外吊嗓，让她改变了初衷。那天，同往常一样，她早早地便从似睡非睡的思乡梦中醒来，与同是来自庆云的张丽凤到野外去吊嗓。
凛冽的北风凶猛地刮着，直吹得她们有些站立不稳。两个人并肩往前走着，谁都不说话，但是，彼此的心思，却是相同的，浓浓的思乡之情，压在她们的心头。
来到一棵小树下，她们同时站住了。“你想家吗？”一句话不曾问完，在眼眶中含了许久的泪，早已忍不住哗哗淌下来。“咱的家在哪？”“从这……往东北看，就是咱的家。”携手爬上一座坟顶，朝着东北的方向，两张小脸上的泪，不断线地往下跌落着。整整一个早晨，她们就这样哭着，望着，直到太阳升了起来，她们才相扶着走下坟头，慢慢往回走。
哭泣过了，心里好受了许多，泪水，同脚下的这块土地融合在了一起。“咱要是回去了，可就没戏唱了。”“是啊，咱还是……不要回去了吧。”“哎，等过年的时候，放了假，咱再回。”
对戏剧艺术的爱，最终让她留了下来。后来，她的老师姚富海、花惠兰离开县剧团回了原籍之后，她的哥哥又来陪她待了几年。
随着年龄的增长和自制力的增强，她的心渐渐安定下来，艺术水平，也极快地提高着。
三年后，济阳剧团与临邑剧团合并，新的挑战又摆在了张立云的面前。临邑的同行们，相比来说经验要丰富些，演技也有所不同。怎么赶上并超过他们，一直困扰着张立云的心。思来想去，最后，她想通了，成功的路没有什么捷径，只有不怕吃苦，才会有好的成绩。
于是，她暗暗为自己制订了一套训练计划。每天天不亮，别的演员都还在甜梦中，她便悄悄地起了床。怕吵醒别人，她光着脚，用手提着棉鞋，待跑到大门外边，双脚已冻得又麻又痛。她一咬牙，穿上棉鞋就往外跑。孤零零一个人跑到野外，抱住一棵白杨树，她便认真地吊起嗓来。吊完嗓回来，顾不得梳洗，她便又在练功房滚爬跌打起来。练完功回到宿舍，别的演员才刚刚起床。
在苦练的同时，她拜著名演员筱香水为师，专攻花旦。功夫不负有心人，在济阳剧团与临邑剧团合并的这三年时间里，张立云进步很快。她先后在《杨门女将》《画皮》等剧中饰演女主角，受到观众的好评。
“小丫”的名字，在乐陵、庆云、惠民、临邑、齐河等县越来越响亮起来。
县剧团的台柱子
1961年9月，济阳县与临邑县各自恢复建制，张立云又回到了济阳县。名气大了，但她并没有丝毫地放松自己。几年如一日，她除去演戏，便是苦练。拿她自己的话来说就是：练惯了，乍一闲下来，浑身都不舒服。她的不怕苦不怕累的作风，带动了大批年轻的演员。
几年间，她先后在《穆桂英挂帅》《白蛇传》《五女兴唐传》等剧中扮演女主角。凭着深厚的功力和对演示的认真、细致，她的表演，受到了越来越多的人的关注和好评。
为了弥补她身材矮小的缺陷，以利于她把县剧团女主角的大梁扛好，县剧团领导经过认真研究之后，专门为她订做了适合舞台演出的高底靴。捧着那双特制的靴子，她热泪盈眶。对演好每一个角色，更充满了信心。
1975年，县剧团随山东省慰问团到北海舰队访向演出。作为主力演员，她随队走了近20个岛屿，每到一处，都受到了广大官兵的欢迎和赞誉。
在努力搞好本职工作的同时，通过言传身教，她带出了一批演技过硬的徒弟。有时，为了一句唱腔，一个手势，甚至一个眼神，她都不厌其烦地一遍一遍地示范，直到满意为止。
我不是一个称职的好母亲
“我不是一个称职的好母亲……”说这话时，张立云的双目中含满了泪水。
好母亲和好演员，确是不能兼顾。为了她一生所挚爱的戏曲事业，放弃了做一个好母亲而选择了做一个好演员的人生之路。
1964年，她的第一个孩子出生了，是一个男孩。初为人母的张立云，对儿子的那份情和爱，是难以用语言来表达的。可是，为了工作，没等孩子满月，她便又上了台。第一场演出是在平原县，她在《杨门女将》中扮演穆桂英。前台，随着每一个武打动作，她的双乳胀痛得难耐，奶水顺着戏装一滴滴洒落到临时搭起的土台上。她咬牙忍着，一招一式一如从前般认真、到位；后台，外婆怀中尚未满月的儿子文艺，因饥渴而连声地嚎哭着。焦急的汗水和心疼的泪水，在外婆的脸上流淌。在经久不息的掌声中，她回到了后台，望着母亲和儿子脸上的泪，她的心在流血，来不及脱掉戏装，她便将儿子紧紧地搂在了怀里，泪水，滴滴落在孩子的小脸上。那刻，她真想就这样抱紧着儿子，再也不离开他。可是，当面对着观众那一双双渴望的目光时，她的心中不由一阵阵热浪滚过，我是党和国家培养起来的演员，观众喜欢我，我也离不开观众。
就这样，每次到外地演出，她便和同在县剧团工作的爱人一起，用小推车推着母亲和儿子，辗转走过了济阳的各个公社，以及临邑、章丘、齐河、乐陵等县。孩子长到七个月上，她咬咬牙，给孩子断了奶，送到了农村老家。
对儿子的思念，让她寝食难安。那种飘忽不定而又痛彻心腑的感受，时近时远，时急时缓地牵扯着她的心，那种疼痛，无着无落而又清醒无比。
她更加拼命地工作着，让劳累和忙碌来填充那颗因儿子不在身边而显得有些空的心。
女儿文英出生后不久，她便把孩子送到了远在惠民的奶奶家。
那回，她和爱人骑自行车去惠民老家看孩子，回济阳的路上遇上了大顶风，行一步都不知要费多少气力。实在走不动了，她和爱人只好步行到了不远处的一个亲戚家。这时，天已完全黑透了，想起临别时在奶奶怀中拼命啼哭的女儿，她的心碎了。既然回不了单位，不如转回家再看一看女儿。女儿流泪的小脸，在她眼前不停地晃动着。水没喝一口，她便执意要回去。亲戚看实在劝不住，只好由她去。
摸着黑，在狂风中，她和爱人用双脚一步步走过了坑坑洼洼的小路，回到了家。
待地推开房门，怀抱着孩子的婆婆一下子呆住了，四目相对，泪水淌满了两张写满母爱的脸。婆婆喜极而泣，流着泪只是不停地念叨着一句话：“俺英她妈又回来了，俺英她妈又回来了……”一把抱过还在睡梦中抽泣的女儿，她鸣咽着，却说不出一句话。
为了演艺事业，张立云不得不把亲情推到了次要的位置上。忍受着别离，忍受着伤痛。用心之笔，她描绘着自己昂扬、奋进的人生。
长期的舞台实践，使张立云积累了丰富的经验，凭着一股不服输的劲头和天生的聪慧，她试着编起了节目。1958年，她自编自演的现代戏《夫妻锄地》和《姊妹玉米》，参加了在淄博市举办的山东省戏剧汇演，受到广泛的好评。
1980年，张立云光荣地加入了中国共产党。面对着鲜红的党旗，她的热泪止不住夺眶而出，多年来的愿望，终于变成了现实。
不久，组织上又任命她为副团长。肩上的担子重了，但她却并没有放弃挚爱的戏剧和热爱着她的观众。同往常一样，她依然是天不亮就起来吊嗓，依然是滚爬跌打，毫不松懈地练着武功，也依然是与年轻演员们一同下乡，一同登台演出。
1972年，张立云被省剧协吸收为会员；1975年，《山东画报》对其作了专题报道；她被推选为政协济阳县第二届、第三届、第四届、第五届委员会委员。
有一分耕耘，就会多一分收获。靠着对戏剧那份执著的情和爱，张立云不懈地努力着，追求着。用心血和汗水，换来了观众的拥护和爱戴。那每一个赞许的眼神，那每声发自内心的掌声，不是对她最好的奖赏和肯定吗？在这目光和掌声中，她的人生轨迹，在不断地完善着……
如今，张立云已是年逾花甲的老人，也早已告别了她心爱的戏剧舞台。但人们每每提及当年济阳县河北梆子剧团的盛况，总是感叹岁月的脚步太过匆匆，多么希望时光能够倒流，让我们一睹久违了的“小丫”的风采啊！