三，白云千载黄鹤楼

        我离开襄阳，坐上了去往武汉的高铁。我是带着愉悦的心情进入了江城武汉。因为那时还没有发生新冠疫情，到处焕发着勃勃生机，一切都是那么的规范有序。这是一个充满活力的城市，也是通地铁较早的省会城市，我乘坐地铁来到黄鹤楼正门附近住了下来，打算仔细品味一下这座千古名楼。
        在古代四大名楼里面，要说名气最大的要数黄鹤楼了，这当然与唐诗的关系是分不开的，随便找一个中小学生，都能背诵李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，假如你说一句“故人西辞黄鹤楼”，他一定能随口接出“烟花三月下扬州”，但要问及黄鹤楼坐落在哪里，可能有很多同学就回答不出来了，这并非是武汉的知名度低，而是说明诗歌的影响之大。古诗词是浓缩的传统文化，是中国人骨子里的情怀，是流淌在血液里的浪漫……短短数十字的带有韵律和平仄的诗词，有着特殊的美感和意境，具有朗朗上口，易读易背的优势，会让人终生难忘。唐诗里的黄鹤楼有着独特的魅力，它甚至已经不单纯是一座建筑，它更是一种文化符号。
        时间仿佛回到了盛唐的那个烟花三月，诗仙李白在黄鹤楼为孟浩然举行了一次送别。孟浩然比李白的年龄大很多，但他们两人的关系非常好，所以李白称其为故友：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。”这首诗虽为送别诗，有“孤帆”、“天际”字眼，却毫无感伤和孤寂之感，此时的李白正值少壮，雄心勃勃，志向远大，看到的是一片美好的前景。而李白的另一首写黄鹤楼的诗《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》，则是完全不同的心境了：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”此时的盛唐已经遭遇了“安史之乱”，李白也因永王李璘事件受到牵连，被加之以“附逆”的罪名流放夜郎，这是他路经江夏（今武汉武昌）时游黄鹤楼所作。也有学者认为此诗是乾元二年李白流放夜郎遇赦东归，途经江夏时所作。当时老朋友史郎中在江夏特意陪他游览了当地名胜黄鹤楼。黄鹤楼中传来阵阵笛声，如怨如诉，令人倍感凄凉。《落梅花》是一首著名的曲子，笛声里的曲调如飘洒的寒梅，降落在五月的江城。这首诗虽然是抒发了自身遭遇，却仍然带着明快的美感，这正是诗仙李白的潇洒之处。
        唐诗里的黄鹤楼，还有一首影响特别大，那便是崔颢的《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”这首诗的创作时间已无从考证，总之是作者游历到黄鹤楼时触景生情，写下了这首意境开阔、气魄宏大的千古名篇。此诗信手而就、一气呵成、情景交融、意境深远，虽然中间四句对联处“失黏”，但瑕不掩瑜，专家们甚至把这种现象当作律诗创作里面的一个“特例”，有人还把它与杜甫的《登高》并称为“唐人七律第一”。大概是因为他这首诗写得太好，竟使其他诗人没怎么在黄鹤楼题诗。有人还杜撰了一个故事，说李白游黄鹤楼时本想题诗，可看到崔颢这首诗之后，无奈地写下“眼前有景道不得，崔颢诗篇在上头。”这显然是推敲不住的，因为文章开头已经列举了李白的两首游黄鹤楼的诗。我二十年前就看过一个资料，有学者已经考证出“眼前有景道不得”的出处，原来是一位疯疯癫癫的僧人，他在黄鹤楼附近练功时题了几句口诀：“一拳打到黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢诗篇在上头。”
        但无论怎么说，李白放弃题诗的故事已经广为流传，这无疑是黄鹤楼最好的文案了。而崔颢的这首诗与其他诗最大的不同，就是整篇诗紧紧围绕黄鹤楼而作。开篇的“昔人”，首先点出传说中的那位道士，在修炼成仙之后乘着黄鹤飞走了，随后诗中出现的“晴川”、“汉阳”、“鹦鹉洲”也都是紧邻黄鹤楼的景点。
        我是带着对唐代诗人的仰慕之情进入了黄鹤楼景区。景区门口是米芾手书的行书大字——天下江山第一楼，景区内部树木茂密，石径逶迤，环境清幽。黄鹤楼地处蛇山之巅，楼高五十余米，始建于三国吴黄武二年，历代屡加重修，现存建筑以清代“同治楼”为原型设计，即还原了清代建筑风格，又在上面做了升级，看起来更加生动和壮观。黄鹤楼最亮眼的地方是层层飞檐的黄色琉璃瓦，其它颜色则采用了橙色和深红，使整个建筑显得格外夺目。黄鹤楼的门前，有两只巨大的黄鹤铜像，走近一看鹤脚下还有一个铜龟，这大概有黄鹤归来之寓意，铜鹤古色古香，造型生动，与黄鹤楼形成呼应之势，有画龙点睛之妙。黄鹤楼采用了外五层内九层的设计，从进入一至三层开始，楼内的墙壁上都绘制着有关黄鹤楼传说的壁画，这些壁画篇幅巨大，画工细致，很有视觉冲击力。我印象最深的是二楼的那幅巨大的对联：“万古河山，胜迹常留，叹百年时运维坚，三楚名楼曾付火；千秋邦国，韶华永驻，看一代英雄谋略，九霄仙鹤又乘风。”
        我登上楼顶，凭栏远眺，但见万里长江滚滚流过，我望见了著名的武汉长江大桥，望见了沙洲，还有江对岸的一座高高耸起的古建筑，那正是大名鼎鼎的晴川阁。
        经过仔细观察，我发现如今的黄鹤楼也不是尽善尽美，因为现在的黄鹤楼已经改变了原来的位置，1955建设武汉长江大桥时占用了黄鹤楼的原址，黄鹤楼向东退却了一公里左右，建在了离江岸较远但地势更高的蛇山顶上。虽然比以前的黄鹤楼高大雄伟，却总觉得与唐诗里的意境有点不太相符，我对比了一下老照片里的黄鹤楼，虽然比现在的矮一些，但近邻长江，依水而建，显得也很高大，登楼远望，但见长江从楼下流向天际，不远处就是鹦鹉洲，对岸是龟山，似乎更符合李白与崔颢诗中的意境。现在的黄鹤楼为了防火，把以前的木料结构，改为以混凝土为主体，毕竟在黄鹤楼1800年的历史里遭遇了太多的火灾，仅明清两代，历经兵燹、火焚，黄鹤楼损毁7次，重建和维修了10次，史称“火经三发，工届八兴”。这已经是27次重建了。好在黄鹤楼的设计精细，用料讲究，虽以钢筋混凝土结构为主，但内外装饰仍以木料为主，特别是楼内台阶和地板的用料都很有古意。
        游完了黄鹤楼之后，我乘车跨过长江大桥，游览了对岸的晴川阁。晴川阁北临汉水，东濒长江，位于汉阳的龟山东麓，与武昌蛇山的黄鹤楼隔江相望，互为衬托，被称为“三楚胜境”。由于黄鹤楼离长江稍远一些，晴川阁成为武汉地区唯一一座临江而立的名胜古迹。晴川阁初建于明嘉靖年间，其名取自崔颢的诗句“晴川历历汉阳树”，我觉得这是一座能够找到唐诗意境的建筑。晴川阁正面牌楼挂有“晴川阁”金字巨匾，北面为园中园，青草如茵，竹木葱茏，瘦石嶙峋，楼台亭榭层出不穷。西侧有一院落，一整面岩壁刻满了各体书法，从此处登上高台，可以隔江望见对岸的黄鹤楼，从此处看到的黄鹤楼则是完全不同的感觉，它屹立在蛇山的最高处，周边树木环抱，烟雾缭绕，上空则天朗气清，白云悠悠。眼前江水滚滚，百舸争流，一派蒸蒸日上的气象。
        其实武汉还有一个让我向往的地方，那就是被称为“天下知音第一台”的古琴台。古琴台离晴川阁很近，也就五分钟车程。古琴台又叫俞伯牙台，它是琴师俞伯牙和樵夫钟子期相识相知的地方。古琴台始建于北宋时期，而在清嘉庆初年（公元1796年）得以重修。这座古琴台不是很大，大约一个小时就游览完毕。最大的收获是，我的“唐诗之旅”自从开启了一路南下模式之后，几乎没和第二个人说一句话，在长期的独自跋涉中，携一支竹箫，装一管寂寞，终于可以将尘封的洞箫悠悠吹响，把孤独的灵魂在此安放，不求“高山流水”遇知音，只为“阳春白雪”心自安。
        第二天清晨我本想去往火车站，因为我购买了去往十堰的车票，我看了下时间距离发车还有两小时，便再次来到黄鹤楼景区。此时的江边，晨雾刚刚退却，逆光里的黄鹤楼愈发厚重沉着，飞檐的边缘如同镶了金边一样。我伸了伸懒腰，先是跑了两圈，然后练了几遍太极拳。就在我收功的时候，忽听空中有阵阵大雁的叫声，我抬首望去，一群人字形雁队，正由北向南缓缓飞去。就在雁群飞过之处，一大片彩云正挂在高空，像展翅飞翔的黄鹤，与黄鹤楼上下呼应，美不胜收。这便是与黄鹤楼最美的相遇了！
        临行的路上，我写下了《七律-武汉行》：
        黄鹤楼前薄雾开，
        隔江遥望古琴台。
        龟山虽固楚弦断，
        仙乐留声耳畔徊。
        流水高山闻嘉话，
        伯牙锺子化尘埃。
        晴川登阁观雄业，
        日照千帆逐浪来。
                                                             （待 续）
                                                     作者单位：区文联